alexrat | Entries tagged with мим

Всё-таки нельзя, нельзя обойти эту тему стороной. Тем более, что вдумчивые поиски в интернете открывают нам новые грани (а точнее впуклости и выпуклости) этой неисчерпаемой темы.
Вот уже несколько дней виднейшие аналитические умы ЖЖ волнует вопрос: в чём причины столь навязчивого нераскрытия темы сисек??? Что заставляло режиссёра и актёров стыдливо прикрывать наготу, чего не предусмотрено в исходном тексте экранизируемого романа??? Зачем нужны все эти тряпочки, переднички и бронелифчики???
Причина открылась мне случайно. Человек я политически неграмотный, газет не читаю. Поэтому упустил из виду интервью Владимира Светозарова (художника-постановщика фильма) в газете "Комсомольская правда". С исходным текстом можно ознакомиться здесь. Я же приведу только отдельные цитаты, особо поразившие моё больное сознание.

( Раскрытие нераскрытия темы сисек ... )

Складывается впечатление, что создатели фильма пытаются сейчас в интервью отработать деньги, выделенные на съёмки фильма, рассказывая как дорого стоили дешевенькие спецэффекты и каких баснословных денег стоил склепанный русскими Левшами на коленке бронелифчик.

Поскольку некоторые товарищи считают, что мы слишком много внимания уделяем "теме сисек", попробуем проанализировать сегодняшнюю серию, не прибегая к вышеозначенному термину. Поскольку у меня нет соответсвующего образования, чтобы провести именно анализ, просто поговорим об игре актёров, режиссёрской работе и о том, как они любят синематограф.
Сегодняшнюю серию можно охарактеризовать простым и ёмким словом "никакая". Вряд ли что-то изменилось бы, если бы её попросту не было. Удивительно не правда ли??? Особенно, если учесть, что именно в этой серии прозвучала одна из хитовых фраз романа: "Рукописи не горят". Что именно в этой серии Маргарите вернули её Мастера, их дом, его книгу. В этой серии справедливое возмездие настигло Иуду. Но всё это произошло так блекло...
Олег Басилашвили вновь забыл, что играет Воланда, а не умирающего старца в доме престарелых. Правда в какой-то момент к нему память вернулась, голос окреп, обрёл власть и властность. Эти несколько секунд я ему верил. Следует отметить, что в кино и театре голос имеет зачастую далеко не второстепенное значение. Не всё можно показать визуально. Борьбу, смятение чувств в душе героя, вовсе не обязательно являть миру через перекошенное лицо или выпученные глаза. Контраст между спокойным лицом, например, и дрожащим от гнева, страха или другого чувства голосом, зачастую усиливает эффект. Человеку, тем более актёру, голос дан не только для передачи сухой информации. Недостаточно просто заучить и произнести без ошибки текст роли. Голосом можно и нужно творить чудеса. Интонации и ударения, усиления и ослабления, повышение и понижение громкости, тембра, темпа речи способно до неузнаваемости изменить смысл произносимого текста. Заставляют его жить, играть, будить в зрителях и слушателях ответные чувства. Но либо по собственной инициативе, либо по задумке режиссёра, в "Мастере и Маргарите" голосом играют единицы, да и то не всё время. Изредка вплетается удачная работа голосом в монотонную говорильню сериала. Сегодня можно эпизодически отметить отличившихся на этом поприще Лаврова (Пилат), Басилашвили (Воланд), Ковальчук (Маргарита). Как ни странно об игре голосом чаще вспоминают актёры второго плана, с ролями крохотными, почти эпизодическими (особенно в урезанной версии Бортко), такие как Филиппенко (Азазелло), Назарова (Наташа) и др.
Если же говорить о визуальной составляющей сегодняшней серии, то она удручающе скучна. Она изобилует статическими планами. Эй, кто забыл рассказать режиссёру, что камера может двигаться??? Мне кажется, что в связи с этим сковано себя чувствуют и актёры в кадре, застывая как статуи, перед произнесением очередного монолога.
Если уж говорить о визуальной составляющей, то опять-таки нельзя пройти мимо пресловутых спецэффектов. В этой серии они делались явно под влиянем фантастического блокбастера семьдесят третьего года прошлого века "Москва-Кассиопея". Правда дотянуть до столь высокого уровня создателям "МиМ" не удалось. Особенно бледно все эти спецэффекты смотрятся на фоне рекламы, которую ещё с понедельника стали показывать прямо посреди серии. Кстати, интересно, такое постепенное смещение рекламного блока что-нибудь говорит об отношении руководства телеканала к сериалу, или это случайность??? Так вот, в рекламе уже давно и активно используют гораздо более красочные, динамичные и реалистичные компьютерные эффекты, поэтому вторая часть серии после рекламного блока смотрится бледновато...
Сегодня, в какой-то момент я задумался: почему сегодняшняя серия выглядит такой вялой, да и весь сериал практически лишён динамики? А ведь это надо суметь сделать затянутый фильм, при этом оставляя за кадром довольно большое количество ярких эпизодов. Причина этого, мне кажется, кроется в одной простой вещи. В кино действуют свои законы, не такие как в театре. Там действие не монолитно, оно разбивается на эпизоды, которые снимаются отдельно, зачастую далеко не в хронологическом порядке, а потом уже под руководством режиссёра склеиваются. При этом каждый эпизод можно и нужно играть отдельно, по своему, чтобы выделить присущую именно ему изюминку. В этом великая сила кино, которую Бортко не смог использовать. Я не знаю, как это было на самом деле, но глядя на результат, я не могу найти другого объяснения. Он снял весь фильм как спектакль, пустив всё на самотёк, позволив актёрам играть не эпизоды, а роли. Театр, спектакль — это хорошо, это замечательно, но только не в кино, не в сериале, потому что ни один, даже самый гениальный актёр, на мой взгляд, не способен вытянуть на одинаково высоком уровне десятичасовой спектакль.
По этому поводу мне вспомнилась одна история, которую рассказывал Олег Янковский. Он вспоминал, как играл в фильме "Щит и меч". Я видел это интервью давно и всего один раз и в деталях могу ошибаться, но главную мысль запомнил хорошо и надолго. Это был первый фильм, в котором он снимался, поэтому ему очень хотелось сыграть лучше всех, "сыграть сверхзадачу Генриха Шварцкопфа". На что Басов (режиссёр этого фильма) сказал ему: "Не надо играть сверхзадачу, ты мне сыграй этот эпизод так, как я сказал, а сверхзадачу Генриха Шварцкопфа я тебе в монтажной склею". И Янковский сыграл, а Басов склеил. И получилось гениальное кино. Здесь же актёры играют сверхзадачи, а Бортко склеивает эпизоды.
Как будто бы про этот сериал было сказано в замечательном фильме "Покровские ворота": "Искусство по прежнему в большом долгу".

Сегодняшняя серия "Мастера и Маргариты" просто превзошла всяческие ожидания.
Начнём как всегда с хорошего:

Поздравляю нас — наконец-то в течении нескольких секунд была раскрыта тема сисек Наташи. Достойное зрелище. Хорошо, но мало. А должно быть больше, но об этом позже, в разделе ругательств. Понравилось, то что в полёте она чувствовала и вела себя существенно более естественно, чем Маргарита, прикидывающаяся деревянной куклой. Совершенно естественно и реалистично отыграно состояние эйфории под действием волшебной мази, в отличии от Анны Ковальчук, которая явно путает эйфорию с истерикой.
Абдулов в этой серии идеален, он на своём месте. Верные интонации, нет фальши в жестах. В какой-то момент пришла в голову аналогия. Воланд — чем-то сродни графу Калиостро, а уж Абдулову не привыкать играть его слугу. "Уно, уно, уно, уно моменто..."
Не идеально, но очень хорошо справились актёры второго, третьего и прочих не первостепенных планов. На женщин в большинстве своём приятно посмотреть. Они ведут себя именно так как положено на бале Сатаны, ни капли не смущаясь своей наготы, а в случае природной красоты, просто упиваясь ею.

Увы... Женская нагота смущает режиссёра... Больше ничем я не способен объяснить, эти ханжеские попытки прикрыть обнажённое женское тело марлечкой, тряпочкой, на худой конец, бронелифчиком. Итак, пройдёмся по тексту, попутно отмечая замечательные сцены, которые по совершенно непонятным мне причинам были выброшены из сериала, и это при его-то гиподинамии.

"Прозрачные русалки остановили свой хоровод над рекою и замахали Маргарите водорослями, и над пустынным зеленоватым берегом простонали далеко слышные их приветствия. Нагие ведьмы, выскочив из-за верб, выстроились в ряд и стали приседать и кланяться придворными поклонами". В фильме это всё свелось к полупрозрачным накидкам на полуобнажённой массовке, изображающей полупрозрачных русалок. Сей мощный спецэффект активно эксплуатируется уже много десятилетий во всех ТЮЗах страны. Видимо по причине проверенности временем он и был использован в фильме. Хотя в предыдущей серии Маргариту, совершенно неуместно, делали прозрачной посредством компьютера. Вот взять бы этот эффект из предыдущей серии и перекинуть в эту. Всё встало бы на свои места. Полупрозрачность это неправильное средство для демонстрации невидимости. Поучились бы показывать невидимость хотя бы у создателей фильма "Привидение" пятнадцатилетней давности.
"Козлоногий поднес ей бокал с шампанским, она выпила его, и сердце ее сразу согрелось". Не было в книге никакого бокала с огнём. Не было. Согласен красиво. Но время потраченное на выдумки автора сценария можно было бы потратить хотя бы на одну сцену из романа.
Кстати, Маргарита оказалось вообще законспирированной Марьей-искусницей. Нарвав веток с неосторожно подвернувшегося ей на пути дерева она секунд за пять сплела себе из них кружевные зелёные стринги. Просто преклоняюсь перед этим режиссёрским решением. Автор жжот! Дайте две!
По не менее непонятной мне причине, режиссёр старательно порезал все сцены с участием домработницы Наташи. Причём, сцены визуально шикарнейшего свойства. Например: "Запомнились свечи и самоцветный какой-то бассейн. Когда Маргарита стала на дно этого бассейна, Гелла и помогающая ей Наташа окатили Маргариту какой-то горячей, густой и красной жидкостью. Маргарита ощутила соленый вкус на губах и поняла, что ее моют кровью. Кровавая мантия сменилась другою — густой, прозрачной, розоватой, и у Маргариты закружилась голова от розового масла. Потом Маргариту бросили на хрустальное ложе и до блеска стали растирать какими-то большими зелеными листьями. Тут ворвался кот и стал помогать. Он уселся на корточки у ног Маргариты и стал натирать ей ступни с таким видом, как будто чистил сапоги на улице. Маргарита не помнит, кто сшил ей из лепестков бледной розы туфли, и как эти туфли сами собой застегнулись золотыми пряжками. Какая-то сила вздернула Маргариту и поставила перед зеркалом, и в волосах у нее блеснул королевский алмазный венец. Откуда-то явился Коровьев и повесил на грудь Маргариты тяжелое в овальной раме изображение черного пуделя на тяжелой цепи. Это украшение чрезвычайно обременило королеву. Цепь сейчас же стала натирать шею, изображение тянуло ее согнуться. Но кое-что вознаградило Маргариту за те неудобства, которые ей причиняла цепь с черным пуделем. Это — та почтительность, с которою стали относиться к ней Коровьев и Бегемот". Что же осталось нам в фильме? Ничего... Кроме ужасного бронелифчика, железных туфель (сами понимаете ничего не имеющих общего с туфельками из розовых лепестков) и железной короны (столь же мало похожей на алмазный венец). Причём закомплексованность режиссёра и тут дала о себе знать. Обнажённую Маргариту впервые показали в полный рост только после того, как на неё нацепили железную сбрую, полностью прикрывающую все интимные места. Видимо, режиссёру невдомёк, что порнуха не в сиськах и письках, а как и разруха из романа Булгакова "Собачье сердце" в головах. Видимо по этой же причине на Фриде оказался какой-то срамной передничек, хотя по книге все дамы на балу были обнажёнными. Нет, правда, на голых девок я и в порнофильмах посмотреть могу, но зачем же стыдливо прикрывать то, что счёл нужным обнажить сам Мастер???
"Ноги Маргариты подгибались, каждую минуту она боялась заплакать. Наихудшие страдания ей причиняло правое колено, которое целовали. Оно распухло, кожа на нем посинела, несмотря на то, что несколько раз рука Наташи появлялась возле этого колена с губкой и чем-то душистым обтирала его".Но никакой крови, чёрт возьми!!! Никакой крови!!! Что за тупые аллюзии по поводу тернового венца Исуса??? Что за бред??? И куда дели Наташу, сволочи???
Сцена с фонтаном производит удручающее впечатление. Хотя бы по тому, что она на 90% проигнорирована в фильме. "Потом Маргарита оказалась в чудовищном по размерам бассейне, окаймленном колоннадой. Гигантский черный нептун выбрасывал из пасти широкую розовую струю. Одуряющий запах шампанского подымался из бассейна. Здесь господствовало непринужденное веселье. Дамы, смеясь, сбрасывали туфли, отдавали сумочки своим кавалерам или неграм, бегающим с простынями в руках, и с криком ласточкой бросались в бассейн. Пенные столбы взбрасывало вверх. Хрустальное дно бассейна горело нижним светом, пробивавшим толщу вина, и в нем видны были серебристые плавающие тела. Выскакивали из бассейна совершенно пьяными. Хохот звенел под колоннами и гремел, как в бане". В фильме был фонтан, правда на заднем плане, и шампанское в нём явно было второй свежести. Хотя бы потому, что не пузырилось. "Голова Маргариты начала кружиться от запаха вина, и она уже хотела уходить, как кот устроил в бассейне номер, задержавший Маргариту. Бегемот наколдовал чего-то у пасти Нептуна, и тотчас с шипением и грохотом волнующаяся масса шампанского ушла из бассейна, а Нептун стал извергать не играющую, не пенящуюся волну темно-желтого цвета. Дамы с визгом и воплем:
— Коньяк". На этот эпизод Бортко вообще забил. А ведь, простите, дамы-господа, момент-то зрелищный. Что денег не хватило???

А денег похоже не хватало катастрофически. Итог, неутешителен. Один из ключевых эпизодов фильма и книги бессовестно слит.

С неослабевающим интересом всё прогрессивное человечество следит за масштабным проектом тотального нераскрытия темы сисек под условным названием "Мастер и Маргарита". Сегодня задержался на работе сверх обычного, поэтому бежал домой как наскипидареный, дабы снова убедиться в том, что всё плохо... Хотя, может быть и не всё.
В сегодняшней серии были свои положительные моменты:

Особенно хорошо сыграл сегодня товарищ Швондер. Ну, да Роману Карцеву не привыкать решать квартирные вопросы в произведениях Булгакова. С неменее отрицательным результатом, чем в "Собачьем сердце". Несколько подпортил сцену явления колоритного гостя Абдулов, который играл сегодня чересчур явно, фальшиво, хотя может так и было задумано, дабы показать неискренность его персонажа.
В очередной раз замечательно отыграл сцену на лестнице настоящий чёрный кот. Жаль сцена была короткая, меньше секунды.
Филиппенко, хоть и не люблю я его (не как человека, как человека я его совершенно не знаю; не люблю чисто визуально и аудиально), но вынужден признать, что как Азазелло он сегодня был хорош.

На этом всё хорошее заканчивается и начинается исключительно ценное удобрение.
Можно сколь угодно долго говорить, что в съёмках картины по столь великому и гениальному произведению спецэффекты — это не главное. Охотно верю. Но в то же время вынужден отметить, что хорошие спецэффекты картину бы не испортили, в отличие от того безобразия, которое творилось на экране. Я не знаю, кто тот школьник, рисовавший в этой серии полёты Маргариты, но свои сто баксов он отработал честно. Судя по увиденному, остальные деньги были просто нагло разворованы или просто пропиты тут же на съёмочной площадке. Ни полёты в квартире, ни тем более над улицами города, ни в малейшей степени не внушают ощущения достоверности происходящего. И там, и там отсутствует главное, что внушает достоверность зрителю на подсознательном уровне — реалистичная динамика. Это как в фильмах с летающими китайцами. Совершенно не нужно держать в голове десятки формул, чтобы отличить реалистичную динамику от неправдоподобной. Все мы знаем как бегают, прыгают, падают люди, как летают птицы. Мы прекрасно знаем, что для выполнения любого поворота человеку нужно перегруппироваться, что-то поджать, что-то выставить, в эту сторону наклониться. Маргарита же на швабре попросту застывшая фигурка, которую вертят на компьютере не меняя позы. Реализм полёта (а ведь мы все где-то в глубине души верим, что люди могут летать как птицы) разрушается мгновенно. Это можно было бы компенсировать замечательной игрой актрисы, но если уж ей бог таланта не дал... Этот хриплый истеричный смех ничего не вызывает кроме отвращения... Я уж молчу про ханжеский туманчик и размытие, которыми режиссёр пытался временами замаскировать задницу и, прошу прощения, передницу актрисы. Не... Ну, понятно, что показывать там просто нечего... Но в конце концов можно было и подрисовать, раз правду показать стыдно.
Удивительное дело, режиссёру удалось снять сегодняшнюю серию в уникальном жанре жёсткого ханжеского порно.
Гелла в этой серии тему сисек раскрыла слабо, хотя и относительно близко к тексту: "Открыла дверь девица, на которой ничего не было, кроме кокетливого кружевного фартучка и белой наколки на голове. На ногах, впрочем, были золотые туфельки".

P.S.: С ужасом ожидаю бала и с некоторой надеждой раскрытия темы сисек домработницей Маргариты — Наташей.

Вчерашняя серия "Мастера и Маргариты" была не худшей, и даже лучше предыдущей, но не смогла вернуть фильм на достойную позицию в моём личном рейтинге.
Что понравилось:

Кот. Да, да, не удивляйтесь. В фильме было несколько секунд, когда в кадре рядом с Коровьевым шёл самый настоящий здоровый чёрный кот. Ах, это был бальзам на израненную мутоновым недоразумением душу кошкофаната (© на термин "кошкофанат" принадлежит моей жене). Я был в восторге, это было именно то, чего мне не хватало во всех предыдущих сериях. Чтобы кот был настоящий.Ну или хотя бы похож на настоящего. Я охотно верю, что 5 миллионов долларов не хватит на то, чтобы пригласить на роль Бегемота кота Гарфилда, или сделать приличную компьютерную графику. Хотя на официальном сайте утверждают, что круче их компьютерной графики, только яйца с блендамедом. Молодцы! Врут и не краснеют. Ну, да бог с ними, с пресловутыми компьютерными эффектами, но почему было не использовать банальные комбинированные (для того, чтобы менять масштаб и делать кота большим) съёмки с живым котом, мне не понять никогда...
Лавров в роли Понтия Пилата. Хорошо играет... Нет, живёт этой ролью. Это надо уметь, почти без единого движения, взглядом, выражением лица передать всю гамму чувств своего героя. Тяжесть и недовольство от решения, которое он вынужден был принять.
Левий Матвей тоже в общем порадовал. Жизненно, живо, хотя и несколько комично.
Особенно понравилось появление первой симпатичной девушки — домработницы Наташи. Надо будет посмотреть сегодня внимательно в титрах, кто её играет. А то ж, что показательно, в галерее актёров на официальном сайте сериала для неё не нашлось места. Надо признать, что в галерее запечатлены достойные люди и прекрасные актёры, но из женщин, почему-то только Маргарита. Но о ней позже.
К полуплюсам можно отнести редкие пароксизмы включённости в роль у играющего Мастера Галибина (единственная сцена, в которую я поверил - это сцена сожжения рукописи, вот так резко, порывисто, поспешно, чтобы не возникло желания передумать, вытащить, и должно это делать), и живость реакции Галкина во время их беседы.

На этом плюсы кончаются (а их оказывается можно набрать порядочно), перейдём к минусам. Что не понравилось:

Главные претензии в этой серии к работе режиссёра. Обилие статических планов. Временами возникает впечатление, что смотришь какое-то несуразное слайд-шоу. Не могу понять принципа, по которому режиссёр то прибегает к эффекту сепии, то отказывается от него. Такое впечатление, что эффект включается просто от балды... Да и само действие стало каким-то вялым, затянутым, рассыпающимся на куски...
Продолжает разочаровывать некая Анна Ковальчук, которая по ужасной ошибке судьбы играет Маргариту. Деревянная кукла, пришпиленная к шляпке. Скованные движения, фальшивые чувства. При взгляде на неё время от времени непроизвольно возникает мысль: "~~Блядь дешёвая~~ Малоценная представительница древнейшей профессии". Ну, да оно и понятно, что при таком бюджете на дорогих просто денег не хватило. Это напрягает. Кстати, друзья-булгакововеды, подскажите, это она (Маргарита) согласно тексту Булгакова не знакома с такой незамысловатой и распространённой в быту вещью как зонтик??? Или это просто Бортко нравится снимать её мокрой???

Странное дело... Плюсов вроде бы получилось больше, чем минусов, но первый минус на самом деле настолько большой и всеобъемлющий, что вкупе со вторым с лихвой перекрывает любое количество плюсов. Имхо, Бортко хорошо начал, но потом завял и кино, мягко выражаясь, слил. Хотя... посмотрим как он, извините за грубость выражения, кончит.

P.S.: Наткнулся тут в инете на фотографию этой самой Ковальчук ~~для Playboy'я~~ для журнала "Караван историй" неглиже. Теперь с ужасом жду сцены полёта и бала у Воланда. Ох, чудится мне, что тема сисек снова не будет раскрыта.

P.S.S.: Только что узнал, что сегодня "Мастера и Маргариту" показывать не будут. Ура! Сегодня посмотрим "Шагающий замок Хоула" (никак не привыкну к урезанной версии названия "Ходячий замок") или "Шрека", так же благоприобретённого на лицензии :)))

Что-то чем больше я смотрю "Мастера и Маргариту", тем меньше это кино мне нравится... Вчерашняя серия оставила особенно удручающее впечатление. Спецэффекты просто жалкие... Совершенно непонятно, на что в этой картонной пьесе ушли деньги. Нет, может им мало дали, но неужели настолько? Когда отрывали голову, кровь хлестнула словно подкрашенная марганцовкой водичка... Либо у меня со зрением совсем плохо (что не исключено, так как последние дни выдались тяжелыми и хуже всего пришлось глазам: постоянная работа за компом, недосып...), либо кровь такого розоватого оттенка не бывает.
Или вот ещё: "Крик петуха повторился, девица щелкнула зубами, и рыжие ее волосы поднялись дыбом. С третьим криком петуха она повернулась и вылетела вон. И вслед за нею, подпрыгнув и вытянувшись горизонтально в воздухе, напоминая летящего купидона, выплыл медленно в окно через письменный стол Варенуха." Спрашивается: какого хрена в фильме девицу вытянуло пылесосом в окно (ногами вперёд)?
Временами создавалось впечатление, что смотришь телепередачу "Городок". Особенно этот эффект усиливался благодаря многочисленному присутствию в кадре Ильи Олейникова.
И вообще... Угнетает эстетическое убожество фильма. Где вообще в фильме красивые женщины???
Возьмём хотя бы Геллу.
"Сложением девица отличалась безукоризненным, и единственным дефектом ее внешности можно было считать багровый шрам на
шее." Что-то у меня видать со зрением... Не точно со зрением... Ни безукоризненности сложения, ни шрама я не увидел. Какая-то тощего сложения девица с мелкими сиськами... Даже рыжий цвет волос возникал только при очень ярком освещении... Пьёхо, товагищи, очень пьёхо... Тема сисек не раскрыта.
Маргарита вообще страшна как смертный грех... Ни кожи, ни рожи... А уж тема сисек не раскрыта у неё особенно хорошо...
Или сцена, где разбегались женщины в исчезающей иллюзии одежды... Такое впечатление, что режиссёр задался целью вытащить в кадр побольше уродок... Прямо так и тянет высказаться о детских комплексах и подавленных желаниях понятно какого характера... После этого я с некоторым страхом ожидаю бала, потому что если на экране опять будет толпа страшных баб, то можно ж и импотентом стать в следствии эстетического шока. Дал бы что ли кто-то из друзей режиссёру перед съёмками посмотреть какчественной эротики, чтобы поучился, как надо снимать обнажённую натуру.
В общем, даже покупать расхотелось... И даже на халяву качать и пиратским образом записывать...

P.S.: Зато у меня в сумке лежит DVD-релиз замечательного мультика Хаяо Миядзаки "Шагающий замок Хоула". Сегодня первый день продаж.

Вспомнил, что сегодня по каналу Россия будут показывать свеженькую экранизацию "Мастера и Маргариты". Решил уточнить во сколько. Забредаю на сайт Рамблера и чёрт меня дёрнул не только время посмотреть, но и почитать, что там про фильм написано. Особенно меня поразил актёрский состав. Читаю: Роман Карцев, Валентин Гафт, Валерий Золотухин, Александр Панкратов-Черный, Александр Адабашьян, Александр Баширов, Александр Филиппенко, Олег Басилашвили... Радуюсь. Какие имена! Какие люди! Эти-то ещё играть умеют! Старая школа! И тут читаю строчкой ниже: "Звезды кино: Дмитрий Нагиев , Владислав Галкин". И становится понятно, что в ролях-то шелупонь какая-то... Ну, кто такие Карцев, Гафт, Басилашвили, Золотухин, когда на небосводе воссияли уже подлинные звёзды русского кино Галкин и Нагиев? Тьфу...